映画レビュー：イザベル・ユペール、物議を醸したレイプ復讐コメディ『エル』主演 (2023)

『エル』が物議を醸す映画であることは理解できます。その中心となる行為、つまり女性が自宅で暴力的にレイプされるという行為は、明らかに意図的に変わった方法でアプローチされており、レイプという主題に関するあらゆる考えられる学派の少なくとも数人のメンバーを確実に怒らせるだろうが、これを次のように呼ぶ人もいる。そしてその原作となった小説（フィリップ・ディジアン著）は、女性に力を与えるものでした。

主人公のミシェル（イザベル・ユペール）は、通常ならレイプの被害者として描かれるだろう。しかし、ミシェルを被害者として分類するのは難しい。ユペールは、自分の性格を犠牲者になることを拒否する女性であると説明しています。ミシェルは、レイプ被害者としてのもう一つの典型的な役割、つまり正義や復讐を求める女性の役も引き受けない。ポール・バーホーベン監督は「復讐映画というのはアメリカ流のやり方だろう」と冗談を言った。レイプは恐ろしいものでしたが、ミシェルはそれが自分の人生に影響を与えることを拒否しました。それは、映画の標準的なレイプ被害者の第3のタイプ、つまり愚かにもトラウマを抑圧しようとしたが成功した女性のようなやり方ではありませんでした。ポール・バーホーベンはエルを「ジャンルに対する私の抗議」と呼んでいる。

映画は真っ白な画面と、攻撃的なセックスと思われる音から始まります。 1 ～ 2 秒後、女性の声が情熱ではなく、痛みや抗議で叫んでいることが明らかになります。音声部分は短く、最初に目に見えるシーンはレイプの余波で、女性が床に横たわり、衣服は乱れ、周囲には割れたガラスと食器の破片が散乱し、スキーマスクをかぶった男はすぐに立ち去る。開いた窓から。ほぼ即座に、映画は期待を裏切ります。女性は立ち上がり、少し考えた後、静かに割れた皿を掃除し始めます。彼女はまた、衣服をゴミ箱に捨てたり、入浴したりしますが、レイプに対するこれらの自然な反応は冷静に行われます。暴行事件を警察に通報することはありません。

翌日、私たちはミシェルを追って仕事に行きます。彼女はビデオゲーム会社の創設者兼CEOです。彼女は成功しているだけでなく、自信と積極性があり、時には憤慨することもある若いゲーム開発者たちを難なく管理しています。ミシェルが日々の仕事を続けるにつれて、私たちは彼女の性格についてより明確に理解することができます。彼女は息子に対しても、毅然とした態度で真面目に接しており、息子を愛しているがイライラしていると感じている。彼女は友人たちへの気遣いや、傷ついた鳥を生き返らせようとすることからわかるように、決して冷たい人ではありません。しかし彼女は皮肉屋で慎重です。彼女の態度の理由が徐々に明らかになり、私たちは彼女の幼少期の重大かつトラウマ的な出来事に関する情報をゆっくりとつなぎ合わせていくことになります。最終的には実際の襲撃がフラッシュバックで見られます。それは、仮面をかぶった男が彼女の家に押し入るところから始まる、暴力的で残忍な描写です。この情報は、ミシェルが自分の仕事に普通に取り組んでいるだけでなく、その日の出来事に対して皮肉っぽくユーモラスな態度で取り組んでいることをさらに衝撃的にします。彼女はついに昼食時に何人かの友人に自分の攻撃について話しました。彼らは彼女がとても落ち着いていること、そして警察に行っていないことに驚いています。ミシェルが警察の介入を嫌がったことは、彼女の過去を知るさらなる手がかりとなる。彼女は、こうした事態に適切に対処する警察の能力に自信を失ったと何度も言及した。ミシェルは自宅の安全を確保するために適切な措置を講じ、性病検査を受けていますが、これらは日々の家事に組み込まれており、強い感情を抱くことなく実行されています。

ミシェルは平凡な問題に取り組み、年老いているが無礼な母親を訪問し、失業中の息子が自分と妊娠中のガールフレンドのためにアパートを見つけるのを手伝い、彼女の乾いたユーモアのセンスが彼女の日常生活のシーンにコメディを加え続けています。レイプを題材とした映画にカジュアルなユーモアが多すぎると、不適切であり、破壊的ですらあるように思えます。この映画は、ミシェルが暴行を受けた後もセックスに対する通常の関心を維持することで、限界をさらに押し広げています。しかし、強姦そのものの現実は隠蔽されていない。ミシェルは頭の中でその現場を再訪し、今度はミシェルが自分の空想の中で解放され、鈍器で加害者を殴り意識を失っている場面が再現されるのがわかる。彼女は自分の気持ちを言葉で明らかにすることはありません。そのような発言に最も近いのは、暴力的なビデオゲームをプレイしている被験者のグループの前をミシェルが出勤するシーンです。試験監督者はメモを取りながら生徒にこう尋ねます。恐怖か怒りか？」グループは一斉に「怒り」と答えた。ミシェルが明らかに襲撃者からの脅迫的なテキストメッセージを受信し始めると、サスペンスは少し増し、ミシェルが強姦犯を特定して追跡しようとする物語はミステリーのようなものになります。同時に、ミシェルの父親がしばらく刑務所に入れられていたことが判明し、さらなる情報が明らかになり、ミシェルの幼少期のトラウマの謎は深まり続けています。ここから、ミシェルの家族との日常生活や職場での平凡な生活と並行して、二重の謎が展開していきます。

映画の最後の部分が最も難しいかもしれません。詳細や非常に問題のある襲撃犯の身元を明らかにすることなく、ミシェルはなんとか彼女の強姦犯を追跡し、最終的に特定することに成功し、再びジャンルを無視したアプローチを取る。特定するのは難しいが、復讐または復讐と解釈される可能性がある。自己犠牲。ミシェルは自分の攻撃をコントロールするために大きな危険を冒しているように私には思えます。しかし、彼女のアプローチは極端な点で型破りであり、レイプ、暴力、支配に関するあらゆる種類の一般的な理解に反抗的です。彼女は、自分の暴力的なビデオ ゲームの 1 つのように、状況をゲームに変えて、自分の条件でゲームに参加して勝つことができるようにしたと言えるかもしれません。

ミシェルが母親、息子、さらには何年も刑務所に入れられている父親についての未解決の部分を解決するにつれて、映画は終わります。彼女は少女時代に経験した恐ろしい出来事に立ち向かい、終結をもたらします。最後に、彼女は暴行事件にも終止符を打った。意図的に曖昧なシーンで、ミシェルは強姦犯からの脅迫に対処するが、その結末が偶然なのか、それとも彼女が事前に計画したものなのかは不明だ。

イザベル・ユペールは『エル』についてコメントし、映画でよくある単純なレイプ復讐ファンタジーは現実的な描写ではなく風刺画であると述べた。エルのディレクターは、このイベントを「人工的な枠組み」を通して見ることを避けたかったと主張している。しかし、『エル』におけるレイプ被害者の物語のリアリズムにも疑問が投げかけられている。ユペールが示唆したように、現実的な説明ではなく寓話として捉えるのが最善かもしれない。レイプを題材とした映画におけるコメディ要素については、危険な選択であるが、癌やエイズについての物語におけるコメディと同じくらい無神経でも不適切でもないことは確かであり、どちらも珍しいことでもなく物議を醸すものでもないが、そのユーモアが患者から出ているのであればの話である。 。 『エル』では、ユーモアはすべてミシェル自身のものです。彼女は、レイプされても勇気や自尊心を失うのと同じように、皮肉や皮肉の感覚を失うことはなく、それは少なくとも前向きなメッセージです。